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全國美展有多少幅作品不是描摹照片的?
2019年10月09日 14:03 來源:文化藝術網-文化藝術報 作者:徐華
由文化和旅游部、中國美術家協會主辦的全國美展,從1949年第一屆至今,已舉辦過十三屆。

由文化和旅游部、中國美術家協會主辦的全國美展,從1949年第一屆至今,已舉辦過十三屆。這個冠以全國名義的國家級美術展覽,就是人們習慣稱之的“全國美展”,此展有以下幾個特點,級別高、協作部門多、參展畫家廣泛、展覽規模大、持續時間最長。五年一次的全國美展也是對全國美術創作的一次檢閱,同時,也成為美術創作的風向標,對美術創作有一定的指向性和引導作用。

回看全國美展,老一代的美術家多數是通過全國美展這個平臺讓我們記住了他們的名字和作品,由此一舉成名。如今冠以全國性的展覽、雙年展、獨立的學術展、商業展等展覽形式層出不窮,畫家們通過各種渠道來實現著自身的追求與發展機會。“全國美展”對日益壯大的美術創作群體來說,已不是一座獨木橋。從另一方面來看,這些展覽也削弱了“全國美展”的影響力,現實的發展也消解了美展的唯一性。諸多藝術家通過全國美展功成名就之后遠離“國展”。但就第十三屆全國美展來看,各省市自治區的初選作品多達1600幅,全國美展依然是最重要的展覽之一。

圍繞著本屆全國美展的作品,各種批評言論不絕于耳。筆者認為本屆全國美展中國畫作品有四大新特征:一、繪畫題材廣泛。作品中出現了新的表現內容,諸如天眼、高鐵、航空母艦、二維碼圖以及表現“一帶一路”的題材。同時,也出現眾多表現現代化城市的作品,作品數量超過了前幾屆,畫者將視角對準人們的生活,作品具有時代性和現實意義。二、繪畫立意獨特,打破了人們常規的認知,反映出時代精神、時代風貌,讓人耳目一新。諸如作品《尖峰食刻》《美麗生活》捕捉到生活中的一個細小的點,卻給人美的回味與思考。三、表現技法多樣,結構形式豐富,制作精良,在裝裱形式上也打破以往的樣式。四、本屆美展參展作者趨于年輕化,中青年美術工作者成為創作主體。本屆展覽在這些方面表現不錯,反映出畫家扎實的造型功力和對時代氣象的把握,不驕不躁的創作心態。

當然,本屆展覽也存在一些問題,諸如作品呈現出了大、空、假、密、細等特征。所謂“大”,作品尺幅越來越大。無論寫意畫還是工筆畫,情節場景描述較多,作品對生活提煉不夠,無深刻內涵;“空”,由于作品思想性不夠,同樣的內容反復重復,來增加其形式感。“假”,所謂“假”就是作品無思想、無感情。作品畫照片、ps拼湊成風,以畫照片來代替行萬里路,足不出戶就可以不勞而獲,這樣的作品無情感可言,更談不上生活的積累。在創作中,如何正確利用照片值得深思。假人假畫是打動不了觀者的,同時,也不能表達自己的生活經驗和生活情趣,反映出來的自然也是假的;“密”,此次展覽無論是山水、花鳥還是人物,都體現了一個“密”字,許多工筆作品越畫越滿,忽視中國畫寫意精神,迎合展覽趣味的傾向濃厚,作品形色漂亮,卻無內涵,只有密密麻麻、層層疊疊密不透風的制作感,中國畫向來是講究留白的,講究以少勝多的;“細”是制作越來越細密,“描”“摳”“磨”痕跡嚴重,有些作品貌似中國畫,實質是游離于裝飾、拼貼畫之間,遠離了中國畫的藝術本體。有些作品其實就是裝飾畫,沒有解決中國畫的色、墨問題,這樣就變成花布與色彩設計。你若說它是畫,可以,但它已不是傳統意義上的中國畫了。中國畫筆法、墨法、繪畫內涵等問題依然存在,并沒有多少根本改變。

藝術貴在創新,但根基在于傳承。文化藝術是要靠一代代人的傳承與積累。本屆全國美展所呈現出來的問題,反映在藝術家個體上,就是對中國畫、中國文化認知和修養的問題暴露。中國畫創作偏離藝術本體的現象值得警惕,面對中國畫創作中所遇到的基本問題被忽視、回避、擱置,作品中的各種“套路”“模仿”頻頻出現,真情被套路所取代,藝術創作被風向指引,繪畫本體追求偏離。本屆全國美展有多少幅作品不是描摹照片的?中國畫將去向何方,是擺在我們面前的重要問題。回歸藝術本體,重建藝術精神迫在眉睫。

(作者系美術學博士、教授)

附:歷屆全國美展金獎作品及陜西獲獎作品(部分)

第一屆全國美展(1949年)王式廓《參軍》(素描)。

第二屆全國美展(1956年)入選的彩墨畫(國畫)214件。于非闇《紅杏枝頭春意鬧》(金獎);石魯《古長城外》。

第三屆全國美展(1962年)姚天沐李玉滋《平型關頌》(金獎);石魯的《南泥灣途中》、劉文西《祖孫四代》獲銅獎。

第四屆全國美展(1964年)展出441件,羅德安《搬運圖》(年畫);盧沉《機車大夫》、李可染《萬山紅遍層林盡染》;陳忠志的《評五好社員》入選全國美展。

第五屆全國美展(1979年)周思聰《人民和總理》(一等獎);王有政《悄悄話》(二等獎)、郭全忠《萬語千言》(二等獎)

第六屆全國美展(1984年)楊力舟王迎春《太行鐵壁》(金獎);謝振甌《大唐伎樂圖》(金獎);郭線廬《信息——開發人類智力的契機》宣傳畫(金獎);劉文西《山姑娘》(銅獎);王有政《捏扁食》(銅獎);張振學《生生不息》(銅獎);楊光利《喂》(銅獎);劉永杰《過年》(優秀獎)。

第七屆全國美展(1989)邢慶仁《玫瑰色回憶》(金獎);張明堂趙益超《曉色初動》(金獎);彭蠡、張立柱、石景昭、劉永杰四人合作的壁畫《絲路風情》(金獎);羅平安的《渾》(銅獎);王有政的《倦旅圖》(銅獎);張之光的《春雷》(銅獎)。

第八屆全國美展(1994年)賈浩義《草原的兒子》(金獎);王有政《母親我心中的佛》(優秀獎);郭全忠《新嫁娘》(優秀獎);崔振寬《陽關暮曛圖》(優秀獎);賀榮敏《雪塬》(優秀獎)。

第九屆美展全國美展(1999年)56件國畫獲金銀銅獎,鄭力《書香門第》(金獎);韓碩《熱血》;吳濤毅、于長江、陳嶸、錢宗飛《民兵史話長卷》;王有政《讀》(銅獎);郭全忠《選村官》(銅獎);趙益超《家園》(銅獎);賀榮敏《柿子熟了的時候》(優秀獎)。

第十屆全國美展(2004年)展出作品500件。劉文潔《物華》(金獎);袁武《抗聯組畫》(金獎);何曉云《嫩綠輕紅》(金獎);郭全忠《早讀》(銅獎);趙新平《新巢》(銅獎),劉丹《大漠三月》、姜怡翔《密林深處》、延佳黎《夢里家鄉披綠裝》獲獎提名。

第十一屆全國美展(2009年)苗再新《雪狼突擊隊》(金獎);孫震生《回信》(金獎)。

第十二屆全國美展(2014年)陳治、武欣《兒女情長》(金獎);趙琦《在土地上》(銀獎);徐鋼《三教圣地》(銅獎);陳福彬《群鄉蔬譜圖》(銅獎);楊季《榜樣》(銅獎)。

編輯:龐阿倩
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